КАТАЛОГ СТАТЕЙ.
Авто и Мото (2082)
Бизнес (6345)
Дом, семья, дети (4269)
Досуг и Юмор (674)
Еда (832)
Здоровье (3964)
Компьютеры и Интернет (4285)
Мода, стиль (1655)
Наука (1634)
Образование (1346)
Общество (3045)
Окружающий мир (794)
Промышленноcть, оборудование (1974)
Связь (479)
Секс, любовь, отношения (960)
Спорт (935)
Справочная информация (270)
Страны, путешествия (1843)
Строительство и ремонт (7579)
Транспорт и логистика (467)
Проект «башни», возник в разоренной двумя войнами и революцией полуголодной стране и первым шагом в подъеме новаторского архитектурного творчества как у нас, так и на Западе. Это колоссальное по своему замыслу сооружение, высотой в 400 м, состоящее из мачты-консоли, двух свивающихся, устремленных вверх стальных спиралей и подвешенных между ними хрустальных объемов куба, пирамиды, цилиндра и полусферы, ломало все традиционные представления об архитектуре. Оно обрело всемирную известность и стало образом, стимулирующим творческую мысль современных архитекторов вплоть до наших дней.
Татлин целиком отрекается от архитектоники традиционных стоечно-балочной и каркасной конструкций, которые несли в себе метафорическую формулу преодоления сил тяжести и косности материи. «Как принцип необходимо утвердить… чтобы памятник был местом наиболее напряженного движения: меньше всего в нем следует стоять и сидеть, вас должно нести механически…» Стальные спирали башни без видимых усилий возносятся к небу — в самой форме спирали заложена идея движения. Зрительно это движение поддерживается заполняющими витки треугольными конструкциями, обращенными острыми углами вверх, а на деле его реализуют многочисленные электрические подъемники, связывающие отдельные части здания. Категория движения осмысливается не только метафорически, но и реально — движение лифтов, свободное парение в пространстве и вращение главных объемов сооружения вокруг своей оси входят в художественный образ.
«Башня Татлина» была надолго забыта. Но, к счастью, не навсегда. Стоило чиновникам от культуры заявить об участии СССР в какой-либо всемирной или просто международной выставке современного искусства, как Запад ставил непременное условие: там должны быть работы конструктивистов и в первую очередь Владимира Татлина. Министерству культуры СССР, которое так хотело вывозить на зарубежные выставки идеологически “правильных” художников, приходилось идти на уступки, и постепенно Запад получил доступ к конструктивистским работам русских авангардистов двадцатых годов. Копии татлинского макета украсили Музей Гуггенхейма в США и многие музеи современного искусства Западной Европы. «Башню» и сегодня проходят в университетах и лицеях многих стран мира как одну из вершин мировой культуры.
Урбанизмо.ру — Современная архитектура
