КАТАЛОГ СТАТЕЙ.
Авто и Мото (2093)
Бизнес (6643)
Дом, семья, дети (4520)
Досуг и Юмор (680)
Еда (879)
Здоровье (3989)
Искусство (1690)
Компьютеры и Интернет (4321)
Мода, стиль (1666)
Наука (1674)
Образование (1422)
Общество (3037)
Окружающий мир (800)
Промышленноcть, оборудование (2067)
Связь (482)
Секс, любовь, отношения (965)
Спорт (936)
Справочная информация (273)
Страны, путешествия (1854)
Строительство и ремонт (7648)
Транспорт и логистика (479)
Безусловно - у каждого аранжировщика обычно свой стиль, но есть ряд составляющих, благоприятных для всех.
Не нужно откладывать обработки, касающиеся сведения или мелкого мастеринга в заключительную часть аранжировки, начинайте применять их сразу же после выбора инструментов. К примеру: подобрали ударные - наложите компрессор с эквалайзером. Такие нюансы сразу дают представление об общей звуковой картине фонограммы. Не стоит пренебрегать и начальной обработкой, затрагивающей мастер-канал! "Начальной" я употребил, подчеркнув далеко не крайную необходимость обрабатывать мастер-канал именно в конце аранжировки, как это делаеют многие.
Не бойтесь эксперементировать с эквалайзером, хорусом, и ревербератором, начитавшись серьёзнейших советов вроде того, что: "чем больше ревера, тем мутней звучит трэк". Можно смело добавить внушительной массы реверберации, правильно её отрегулировав, частотно убрав плотность и низкие завалы.
Не бойтесь также дотрагиваться и до регуляторов панорамы. Не рекомендовал бы пытаться приобрести плотность трэка, забив моно-участок :) Не раз такое слышу в разных композициях, и мне это не очень нравится.
Ярко-вырыженные конечные звуковые участки, переходяшие на другую композиционную область, например начинающую запев - можно качественно размыть volume-автоматизацией, это придаст более хорошую целостность.
Не поленитесь попробовать глубоко применять компрессор, держа также на вооружении эквалайзер, к солирующим инструментам, так как в большинстве своём в исходном виде - они сырые.
Автор - Дмитрий Химичев http://www.dimahim.ru http://vshebekino.ru
