КАТАЛОГ СТАТЕЙ.
Авто и Мото (2093)
Бизнес (6643)
Дом, семья, дети (4520)
Досуг и Юмор (680)
Еда (879)
Здоровье (3989)
Искусство (1690)
Компьютеры и Интернет (4321)
Мода, стиль (1666)
Наука (1674)
Образование (1422)
Общество (3037)
Окружающий мир (800)
Промышленноcть, оборудование (2067)
Связь (482)
Секс, любовь, отношения (965)
Спорт (936)
Справочная информация (273)
Страны, путешествия (1854)
Строительство и ремонт (7648)
Транспорт и логистика (479)
Особенности функционирования цветовой лексики в художественном произведении
Категория: Литература
| Автор: Климентьева
| Опубликовано: 17.05.2007
В художественном тексте цвет может создавать, в одном случае, внешний образ, где цвет «импрессионистичен» - выражает либо общепринятую цветовую характеристику предмета, либо авторское видение этой характеристики, при этом лексема имеет немотивированное значение. В другом случае цвет раскрывает смысл образа и содержит в своей основе уже мотивированное значение.
Определяя внешний облик предмета в сознании читателя, цветовая лексема «различает» данный предмет среди других предметов, определяя же внутреннюю суть, «характеризует» его качество в ряду подобных предметов.
Таким образом, общетеоретически можно выделить две основных функции цвета в художественном произведении:
- различительная;
- характеризующая.
Естественно охватить все явления действительности, имеющие цветовые характеристики, невозможно, поэтому следует выделять наиболее частотные тематические группы.
Таким образом, можно подразделить каждую из этих функций на их составляющие:
1. Различительная, или описательная, функция:
-описания природы,
-описания интерьера,
-описания внешнего вида человека,
-описания артефактов.
2. Характеризующая функция:
-характеристика действительности,
-характеристика состояния человека.
Следует отметить, что тематическая характеристика очень условна и является вспомогательной.
Рассмотрим, какие функции выполняет цветовая лексика в художественном произведении и какие тематические группы в нем присутствуют. Для этой цели были проанализированы романы В. В. Набокова «Король, дама, валет», «Лолита», автобиографический роман «Другие берега» и некоторые из его рассказов («Письмо в Россию», «Посещение музея» и др.)
Описательная функция:
описания природы:
Перед крыльцом чуть вздувались над гладким снегом белые купола клумб, а дальше сиял высокий парк, где каждый черный сучок окаймлен был серебром… («Рождество»)
Я говорю о тех ночах, когда Толстой творил, я говорю о чуде, об урагане образов, летящих по черным небесам в час созиданья, в час воплощенья… («Толстой»)
описания интерьера:
Да и вообще вся комната несомненно похорошела. На столе в синей вазе с одним продолговатым бликом розовели три георгины («Король, дама, валет»)
Мелькнули серебряные шары и ястребиное чучело в саду местного лавочника («Обида»)
-описания внешнего вида человека:
Я проинтервьюировал нескольких унылых стариков и двух длинноволосых, розово-русых, невероятно грязных нимфеточек («Лолита»).
Он остановился; дыша и улыбаясь, снял выпуклую решетку с мокрого розового лица («Лебеда»)
Рядом с Путей нагнулась Таня и с необыкновенно внимательным выражением на бледном лице, полуоткрыв фиолетовые блестящие губы, обшаривала кустик («Обида»)
-описания артефактов:
Прокатывает автомобиль на столбах мокрого блеска – сам черный, с желтой полоской под окнами («Письмо В Россию»)
Характеризующая функция:
характеристика действительности:
Все было как полагается: серый цвет, сон вещества, обеспредметившаяся предметность («Посещение музея»)
Каким-то образом все в этот день складывалось так удачно. Так сине и зелено («Лолита»)
характеристика состояния человека.
Венгр, совершенно желтый после бессонной ночи («Дар»)
Рассмотрим подробнее «работу» цвета-характеристики в произведении:
Уже говорилось выше, что психологическое восприятие цвета позволяет использовать цветопись в качестве одного из самых сильных языковых средств скрытого воздействия: любой оттенок одного цвета может изменить «нагрузку» символа и сделать его позитивным или негативным: «Когда проходит она под красным огоньком, который висит слева, над пожарным сигналом, одна тугая черная доля зонтика багровеет» («Письмо в Россию»). Один из самых ярких примеров градации цветовых оттенков как приема отражения внутренного мира героя – рассказ «Посещение музея», в котором героя, занятого делами, Набоков описывает с помощью исключительно красного цвета: «Ладно, - сказал он. - Вот возьмите карандаш и красным, красным концом запишите мне это», «Когда мы приблизились к музею, то увидели, что перед ним стоит красный автокар – пустой». Но в герое просыпается тревога, ностальгия по старой России, которой уже нет: и к красному примешивается синий – цвет тоски в большинстве случаев у Набокова – и рождается лиловый: «Как странно горели лиловые сигнальные огни во мраке за веером мокрых рельсов, как сжималось мое бедное сердце...», а красный переходит в бурый, меняя свою символику от цвета страсти, энергии к цвету тревоги, дурного предзнаменования: «Что-то меня кольнуло в сердце и уже с новым, беспокойным любопытством я взглянул на мостовую, на белый ее покров, по которому тянулись черные линии, на бурое небо…».
Таким образом, можно сделать вывод, что цвет в художественном произведении выполняет две принципиально различные функции. Цвет-описание является частью неповторимой поэтики произведения, цвет-характеристика служит как средство раскрытия образа, а следовательно идеи произведения.
Автор: Климентьева Ю. С.
